“港风”再起，香港影视驶向何方

摘要： 雷达财经出品文李亦辉编深海港股整体承压的背景下美团等权重股也大幅走低月日美团股价下跌盘中最低点港元股已跌破年月日的上市发行价港元股创逾年低点中青报中青网...

雷达财经出品文|李亦辉编|深海港股整体承压的背景下，美团等权重股也大幅走低。1月17日，美团股价下跌6.97%，盘中最低点68.15港元/股已跌破2018年9月20日的上市发行价69港元/股，创逾4年低点。

中青报·中青网记者 蒋肖斌

“我从20多年前就在内地拍片。”香港导演钟澍佳说。2002年，他就把家从香港搬到北京，是一名资深“北漂”，2021年再次回到香港，出任TVB（香港电视广播有限公司）77工作室有限公司总裁，负责与内地的合拍片，去年大热的《 女王》即由其总监制。“我很幸运，在内地生活那么长时间，了解香港和内地观众的口味，也明白微博抖音小红书是怎么回事。”

在2023年的中国电影票房排行榜中，前5名有3部作品都是80后导演执导。电影的新生代力量，对于题材创新和年轻观众审美把控有着天然优势。在阿里影业总裁李捷看来，市场对年轻化的渴求，对香港电影来说也是巨大机会，“能让更多年轻导演进入行业”。

在不久前落幕的2024香港国际影视展上，阿里大文娱发布“港艺振兴计划”，未来5年将在香港剧集、电影、演出和青年人才培养等四大领域投入不低于50亿港元。计划的共同发起方还有安乐影片、笨小孩影业、东方影业、欢喜传媒、寰亚传媒集团、寰宇娱乐、美亚娱乐、天下一集团、TVB、邵氏兄弟、英皇电影等。

曾是一代人集体记忆的港剧港片，或将有新的面貌和前路。

“港风”再起。

香港街景。视觉中国 供图

“新港剧”迭代，观众“破圈”

内地*平台优酷在2013年与TVB达成合作，目前拥有全网最大的港剧片库。在很长一段时间里，观众到*平台看港剧属于一种怀旧行为，70后80后在经典港剧中回味自己的青春岁月。但这些年来，随着内地与香港各大制作公司开始越来越多的合作——包括《 女王》，观众群体有所改变。优酷数据显示，90后和00后占60%，其中00后占近20%，“年轻人已经成为港剧的收视主力”。

数据还有一些有趣的变化。比如，从地域看，粤港澳大湾区毫无疑问是港剧的主力观众，但你可能不知道，东北三省的比例也很高；以前西南地区看港剧的观众比较少，但《 女王》播出后，西南地区用户上升近10%。

《 女王》的成功，钟澍佳认为：“首先是思想内核，全世界都在关注女性独立命题；其次是职场共鸣，大家都是打工的，都受过*屈。把握好这些共性，无论香港还是内地、中国还是全世界，都会看得进去这部剧。”

“观众想看的永远是新东西，他可能会为情怀埋单一次两次，但不会永远为了情怀。”钟澍佳认为，港剧要获得新发展，必须改变，“一是技术，我们在内地拍剧都知道，制作规模和拍摄状态都非常专业化，和日剧韩剧美剧没有太大差别，港剧在这方面落后了；二是审美，现在的观众看的是全世界的剧，不能再拿20年前的‘老梗’出来”。

在“港艺振兴计划”中，优酷副总裁谢颖发布了“新港剧”片单：其中，《 女王2》提上日程，《执法者们》正在拍摄，《家族荣耀之继承者》已杀青；合作伙伴涵盖TVB、邵氏、寰亚、乐道互娱、天下一等众多香港制作公司。

什么是“新港剧”？谢颖认为，更重要的是题材、类型的多元化，“以前港剧的优势赛道是悬疑、犯罪、刑侦、商战等，但现在观众的口味已经多元化，审美也一直在迭代，港剧必须走出自己的舒适圈”。

给年轻人更多机会，让更多年轻人被“看到”

有观众觉得，港剧看来看去总是那些“老面孔”，即便是大热的《 女王》，主演佘诗曼、马国明也是70后演员。邵氏兄弟控股有限公司执行董事乐易玲也不讳言，现在的“著名”香港演员出现年龄断层，观众喜欢看的，年龄基本在30岁、40岁以上，“这是整个香港影视圈的问题”。

但港剧新力量也在悄然生长。比如，《 女王》中的配角起用年轻演员，编剧团队中也有新生代的加入，他们的创作思路和以往TVB的“套路”不同，诞生了很多“金句”。“我们希望‘以旧带新’，让更多年轻演员被观众看到。TVB和邵氏的年轻艺人都很希望有机会拍一些与内地合作的项目，不管什么题材，不管有没有对白，都可以。”乐易玲说。

在本届香港国际影视展上，阿里影业与香港浸会大学电影学院宣布达成5年战略合作，为20位优秀的青年电影人提供奖学金。浸会大学方面表示，他们的年轻导演非常希望有机会到内地参观学习，加入内地影视项目做实习导演。

阿里影业与寰亚传媒集团也宣布了与新生代导演合作的电影项目，包括由香港导演刘伟强监制、李光耀执导的悬疑推理电影《冒名顶替》、导演卓亦谦的电影作品《三杀》等。

在今年全国两会上，全国政协*员、香港演员甄子丹说，希望多办一些年轻化的电影节，让更多年轻人产生互动。他回忆，自己从20世纪80年代开始与内地电影人合作，“现在我们更多讨论创作和创新，很少会区分你来自内地还是香港，都是中国电影人”。

事实上，香港导演、演员已经出现在不少影视作品中，香港只是他们的来处，而不成其“标签”。比如，上海题材电视剧《繁花》由香港导演王家卫执导，豆瓣评分8.7；由热门国漫改编的真人剧《异人之下》，豆瓣评分8.1，导演许宏宇是一名80后香港导演、剪辑师，其剪辑作品名单上有《投名状》《建国大业》《七月与安生》等。

90后香港演员洪浚嘉最初被观众“看到”的角色，是《破冰行动》中的“港仔”钟伟，而他之后的角色，如《巡回检查组》中的黄四海、《人世间》中的彭心生、《拯救嫌疑人》中的丹温，已没有“香港痕迹”。

“没有明星光环的年轻香港演员，想要在内地的主流作品中得到主流角色，一开始会比较难，因为语言能力、对内地行业生态的理解等都会有所欠缺。行业不可能迁就你，那就需要我们主动带着诚意去融入。”洪浚嘉相信，“好演员哪里都需要。”

港剧港片是要给所有华语观众看的

洪浚嘉记得，小时候会看不少从内地引入的影视作品，如《三国演义》《大宅门》《康熙王朝》，“我感觉大部分香港观众有共识，古装片得看内地的才正宗”。而如今，洪浚嘉认为，两地观众的口味日益合流，根本原因是随着经济社会的发展，年轻人有着共通的喜怒哀乐，“都愁就业、买房、婚恋……”“我们也看《人世间》《狂飙》，《人世间》讲内地20世纪60年代的故事，但情感是相通的”。

谢颖介绍，过去港剧的常规合作模式是香港拍剧、内地做版权发行，但未来的合作会更“前置”。香港公司会提前把目标受众设定为全球华语观众，打开更多题材；而优酷会使用‘大数据+科技’，提前告诉创作团队，现在年轻观众的审美与情绪点。此外，之前港剧大部分在香港拍摄，未来会有越来越多的题材到深圳，甚至到北京，减少地域差异。

“港剧以前是给香港人看的，未来要成为给所有华语观众看的。”谢颖说，“港剧曾经引领一代文化潮流，后来才有了韩剧、奈飞。今天我们将影视产业作为香港的一个新质生产力，让华语影视能够成为未来的全球文化风向标。”

李捷也谈到，过去内地公司参与香港电影的方式其实主要是投资，“坦率来讲，没有一家真正的内地电影公司在香港组建自己的团队，参与度不高”。在本届香港国际影视展上，阿里影业透露，已受邀加入香港影业协会、香港电影商协会；阿里影业全球第二总部将正式落地香港。

在本届香港国际影视展上，香港特别行政区文化体育及旅游局局长杨润雄表示， “十四五”规划纲要提出，支持香港发展中外文化艺术交流中心，“我们积极融入 发展大局，加强内地与香港在文创产业方面的合作，推动优秀中华文化‘走出去’”。

全国政协常*、香港贸易发展局主席林建岳在今年的全国两会上，带来了“大湾区文化产业融合”等提案。他建议，以大湾区为试点，放宽两地合拍片在拍摄场地、主要演员等方面的限制；发挥香港的国际化背景以及“东方好莱坞”的电影产业优势，推动香港电影产业进入内地，既为香港电影开拓市场，亦借助 “双循环”机遇推广至全球华语地区。

甄子丹曾向媒体表示，希望香港电影产业能与内地电影工业化水平尽快接轨，同时透露了自己拍摄“叶问”系列电影的原因：“叶问”系列电影拥有广泛的国际影响力，要用电影向世界宣传中国。

在钟澍佳看来，影视作品的地域文化差异必然存在，但并非没有机会打破，“很多年前，周星驰的《功夫》《少林足球》，就拿‘功夫’和‘足球’两个元素来‘破圈’，因为这是全世界共通的语言”。

李捷认为，香港是未来中国电影走出去的最佳窗口之一，“其一，香港电影本身是最早实现国际化的华语电影，比如成龙电影在全球票房市场都有收获；其二，香港有成熟的电影市场、人才机制和电影工业管理体系”。

来源：中国青年报客户端