国庆电影品鉴 _ 顽主迟暮，《爆款好人》在流量里迷失
摘要：
北京时间月日法国足球顶级联赛联赛第轮巴黎圣日耳曼主场对阵雷恩巴黎圣日耳曼首发奥斯曼登贝莱巴尔科拉法比安鲁伊斯扎伊尔埃梅里若昂内维斯李刚仁马尔基尼奥斯威廉帕乔卢卡斯贝拉尔多阿什拉夫萨... 北京时间9月28日法国足球顶级联赛联赛第6轮，巴黎圣日耳曼主场对阵雷恩。巴黎圣日耳曼首发：奥斯曼-登贝莱,巴尔科拉,法比安-鲁伊斯,扎伊尔-埃梅里,若昂-内维斯,李刚仁,马尔基尼奥斯,威廉-帕乔,卢卡斯-贝拉尔多,阿什拉夫,萨福诺夫替补：科洛-穆阿尼,马尤卢,什克里尼亚尔,扎格,汉纳希,易卜拉欣-姆巴耶,阿尔瑙-特纳斯雷恩首发：卡利穆恩多,卢多维奇-布拉斯,古伊里,马图西瓦,圣马里亚,克里斯托弗-沃,厄斯蒂高,特吕费尔,阿西尼翁,赛义杜,曼丹达替补：埃利克,米卡伊尔-法耶,纳吉达,亨里克-迈斯特,卡洛斯-戈麦斯,加仑,格伦-卡马拉,艾哈迈达,哈特鲍尔
张北京是葛优继《非诚勿扰》系列的秦奋之后又一银幕系列形象。前面是2019年《我和我的祖国》、2020年《我和我的家乡》中两度现身于拼盘片中，这回《爆款好人》是正儿八经的从头到尾 主角。但是，从国庆档口碑和票房看，这回爆款是彻底哑了。
问题出在哪儿？首先，是在张北京这个角色的定位上。张北京是位的哥，离异多年，生活窘迫，各种受气，儿子要结婚了，养父不希望他上台致辞，也就是对他阶层的藐视。
片中的张北京，其实就是一个老了的顽主。
顽主的标签是，小人物、嘴碎、不着调、热心肠，有来自底层的行侠仗义之心。葛优当年凭借电影《顽主》中的杨重一角走红银幕，顽主标签从此跟定了他，无论他后来演什么角色，总有顽主的影子，这也是一个时代的影子。
但是，《顽主》时代早就过去了，当今的电影观众，《顽主》上映之年，大多数还没有出生呢，凭什么买顽主的账？
《爆款好人》表现的是当今互联网生态，自媒体、直播带货、流量、水军、网暴、资本等等，似乎都讲到了，但正是因为电影太过满足于表现互联网的生活流，就像这个时代的流量大浪扫过一样，根本留不下什么。观众的感受也一样，电影看似热闹，却抓不住什么内核。
从张北京在儿子后爹面前的自卑，到做自媒体 哥获得自信，然后陷入网络热潮中不能自拔，到最终不得不自黑以获得身份回归的过程，电影对互联网社会问题的切入算是深刻，但整个叙事水平只有皮毛之力，无法深度阐释这种转变，于是，肤浅、无力等负面评价就接踵而至了。
说实话，要面对互联网时代复杂的价值焦虑，一部《爆款好人》远远承载不了这种使命。因此，张北京这个角色，看看热闹还行，要感人或感悟就比较难了。
葛优的表演，并没有表现出老戏骨该有的内涵，问题也在于电影的信息流变速度太快，演员表演的起承转合都来不及，大家就只能看到葛优会忽然没来由地大吼一声，也只好随着故事情节胡乱奔走一气。
《爆款好人》不是没有追求，但是它“太要了”：既要有老北京的侃，又要有自媒体时代的现实，还要有温情伦理，结果三者相互牵绊，杂糅而不能融通，弄了一个一鸡三吃，结果啥味也印象不深，没有抓到核心。
看完片子，走在一条美食街上，我忽然感觉自己虽然吃过了，但好像又很不甘心。《爆款好人》的起因是张北京为了在儿子面前抢自尊，主打一个父子情深，结果我还得靠着去看完一部《抓娃娃》，才稍微缓了缓劲。
《爆款好人》里最点睛的，其实是艺术家岳敏君的“大笑人”雕塑。那尊闭着眼睛哈哈大笑的诡异人像，既是众多博主带着人设面具生活的象征，又是无数捧着手机参与网络狂欢的信息受众的象征。
从张北京的上一秒还是众星捧月的 哥，下一秒就变成了人设崩塌的戏精哥，岳敏君“大笑人”虽然创作于30年前，但依然是时代的映衬。
