陈思诚都仆了，国产电影想复制“漫威宇宙”是异想天开？

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（丹尼斯·维伦纽瓦和陈思诚。IC photo / 图）

不久前，《沙丘2》导演丹尼斯·维伦纽瓦与中国导演陈思诚进行了一场有趣的对谈。

在这次交流中，维伦纽瓦提及他尚未观看陈思诚的电影，但已从许多人那里听说并表示回家后会抽空欣赏陈思诚的作品。当维伦纽瓦表达出这份期待时，陈思诚以一种自嘲的方式回应说：“也不用都看。”

作为导演，陈思诚最负盛名的作品，就是电影《唐人街探案》系列（下文简称《唐探》），包括2015年的电影《唐探1》、2018首次登陆春节档的《唐探2》、2022年登陆春节档的《唐探3》。陈思诚致力于打造一个“唐探宇宙”，它们共享一个以“Crimaster”（世界名侦探排行榜）为基础的世界观，人物共享、剧情互涉、时间线串联。2020年的网剧《唐探1》，不久前完结的网剧《唐探2》，都是“唐探宇宙”的拓展。

尽管网剧《唐探2》宣发中明确打出“唐探宇宙”的标签，但口碑、热度不及影版和第一部剧版，“宇宙”多少还是差了点意思，确实如陈思诚所说“不必都看”。

为何陈思诚忙着搞“电影宇宙”？从电影《唐探3》的低口碑到这一次网剧《唐探2》的滑铁卢，“唐探宇宙”要如何突围？

“电影宇宙”的概念

说起“电影宇宙”，国内很多观众最为熟悉的就是“漫威宇宙”。

广义上的“漫威宇宙”，是由漫威漫画公司（Marvel Comics）所创造的虚构宇宙，涵盖数以千计的角色、故事线以及多个平行宇宙，最早可以追溯到20世纪30年代。“漫威宇宙”已经超出漫画书领域，扩展到电影、电视剧、动画、电子游戏等多种媒介形式。

狭义上的“漫威宇宙”，是指“漫威电影宇宙”MCU（Marvel Cinematic Universe），由漫威影业（Marvel Studios）负责制作和推广。它始于2008年的《钢铁侠》，通过后续的多个电影作品，比如《雷神》《美国队长》《蚁人》《银河护卫队》等等，逐步引入并发展更多的漫画角色和故事情节，剧情、角色和事件相互穿插和影响，在《复仇者联盟》系列电影中达到高潮。

与“漫威宇宙”平分秋色的，是“DC宇宙”。广义上的“DC宇宙”是美国DC漫画公司创造的一个庞大且复杂的虚构世界体系，起源于上世纪30年代，包含众多著名的超级英雄、反派角色以及多元宇宙的概念。狭义上的“DC宇宙”是DC扩展宇宙（DCEU），自2013年开始，通过《超人：钢铁之躯》《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》《神奇女侠》《正义联盟》等一系列电影，逐步建立起属于自己的电影宇宙体系。

陈思诚的“唐探宇宙”，正是借鉴了漫威等电影宇宙的成功经验，试图通过统一的世界观、连贯的故事体系、独立但又相互关联的角色，构建一个庞大的虚构世界。

（IC photo / 图）

“电影宇宙”的野心

为什么要搞“电影宇宙”？从IP视角看，通过构建“电影宇宙”，制片方可以将一个成功的IP不断扩展，更全面地展示一个IP中的角色和故事背景，延长IP生命周期。

比如“漫威宇宙”，有钢铁侠、有美国队长、有黑寡妇、有雷神、有奇异博士、有蚁人，每个人物都可以独立成篇拍成系列，组合在一起还可以成为“复仇者联盟”。同样地，如果“唐探宇宙”可以成功，电影中构建的“世界名侦探排行榜”，排名靠前的侦探都可以独立成篇，将一个IP持续延展。

从商业收益角度看，打造“电影宇宙”能将单一电影的观众基础扩大为系列电影粉丝群体，保证稳定的票房收入预期，同时可以开发出更多的衍生产品，如电视剧、动画、游戏、玩具周边等，拓宽盈利渠道。

从产业角度看，影视投资风险很高，尤其是在单个电影项目上。电影从制作到发行，再到最终市场反应，各个环节充满了不确定性。

“电影宇宙”提供一种分散风险的方式，观众对系列作品的忠诚度有助于保证后续电影有一定的票房基础，并且系列效应能够减少单一电影成败对整个投资组合的影响。此外，“电影宇宙”的衍生品可以实现多元盈利，降低单一渠道风险。

“电影宇宙”的突围

成功的“电影宇宙”能够带来这么多益处，却不是每个“电影宇宙”的尝试都能成功。

“漫威宇宙”“DC宇宙”的成功，无疑给后来者留下不少有益的经验。首先，要有全局规划的眼光和精心布局。漫威影业制定详细的宇宙蓝图，每部电影都是整个宇宙宏大叙事的一部分，由此构建起一个多层叙事的庞大体系。

其次，优秀的角色塑造。“漫威宇宙”中的角色形象鲜明，各有特色。每个角色都有自己的背景故事、性格特点和成长轨迹，即使是配角也有完整的角色发展和独立的故事线，角色之间的化学反应也非常出色，不同的组合和搭配都能产生新的火花和看点。

再则，高质量剧本与高质量的制作。至少是从2008年《钢铁侠》到2019年的《复仇者联盟4》，“漫威宇宙”总体上非常重视剧本的编写，确保多数电影情节紧凑、有趣且富有层次。

同时，无论是特效、场景、服装还是音乐，漫威电影在制作上展现出极高的专业性和水准，尤其是打造出震撼人心的视觉效果，提升了观影体验。

国内“唐探宇宙”虽然与“漫威宇宙”有极大的不同，比如“漫威宇宙”有漫长的时间积累和文化底蕴（从1930年开始），“唐探宇宙”2015年才起步；漫威是以超级英雄为基础，结合科幻、奇幻和冒险元素，而“唐探”聚焦侦探推理和悬疑故事；漫威有美国文化的全球化优势助力，“唐探”尽管在国内有较高的知名度，但国际影响力和角色多样性相较于“漫威宇宙”存在明显差距。

这些困难，并不代表“唐探宇宙”会失败，饭要一口一口吃，路要一步一步走，也正因为“唐探宇宙”才起步，所以它对角色塑造、对剧本要求会更高。

从电影《唐探3》到网剧《唐探2》的低口碑，折射了“唐探宇宙”在剧本上的短板。比如虽然是悬疑剧，但剧情不够紧凑，缺乏新意和逻辑性，在案件设计和逻辑推理方面存在缺陷；又比如主角行为过于幼稚，推理不够成熟，不符合观众对侦探角色的预期。

可见，要让“唐探宇宙”迈向成功，有必要提升故事质量，确保后续作品剧情扎实、悬念精巧、逻辑严密；深入挖掘现有角色，进一步强化其个性色彩和人物弧线；在不同故事间建立更紧密的内在联系，通过线索交织、人物关系交错来增强宇宙内部的连贯性和整体感，同时把握好单个故事的独立性和完整性。

哪怕《复仇者联盟4》之后的“漫威宇宙”，因为依赖IP、缺乏创新、剧本质量不佳遭到观众批评，这也并非说明“电影宇宙”失效，恰恰说明了剧本对于“电影宇宙”来说至关重要，从来就没有“躺在功劳簿上睡大觉”这回事。

“漫威宇宙”当前的困顿，是成功后的烦恼，对于“唐探宇宙”而言，当务之急还是先努力做到成功吧。

话剧人

责编 刘韵珊